大家都会说：这对喇叭的高音太强、低声太少。这便是高、中、低频段的量感散布。问题出于如果把从20Hz到20KHz的频宽只以三段来分的话，那必然会产生「不够准确」的混淆。究竟您的低声是指那里呢?多低呢?为了让描绘的文字更准确，有必要把20Hz-20kHz的频宽加以细分。

　　照美国TAS与Stereophile的分法很简略，他们把高、中、低每段再细分三小段，也便是变成「较低的中频、中频、较高的中频」分法。这种分法就像十二平均律一般，相当规律化。不过用在中国人身上就产生了一些翻译上的小问题，如「较低的中频」我们称作「中低频」仍是「低中频」?那么较高的低频呢?「高低频」吗?关于中国人而言，老外这种分法恐怕行不通。因而很早以前我便参阅乐器的频宽，以及管弦乐团对动静的称号，将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。这七段的名词符合一般中国人的习惯称号，并且易记，不会混淆。

　　极低频

　　从20Hz-40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少，大约只需低声提琴、低声巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器可以到达那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的 音域，因而作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意组织，不然极低频关于音响迷而言真实用途不大。有些人误认一件作业，说尽管乐器的基音没有那么低，可是泛音可以低至基音以下。原本这是不正确的，由于乐器的基音便是该音 的音，音只会以二倍、三倍、四倍、五倍?等的往上爬高，而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率便是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一?等弦长的振动便是泛音。基音与泛音的相加便是乐器的音色。换句话说，小提琴与长笛即便基音(音高)相同，音色也会有不同的体现。

　　低频

　　从40Hz-80Hz这段频率称为低频。这个频段有啥乐器呢?大鼓、低声提琴、大提琴、低声巴松管、巴松管、低声弹性号、低声单簧管、土巴号、法国号等。这个频段便是构成淳厚低频基础的大功臣。一般，一般人会将这个频段误认为是极低频，由于它听起来真实现已很低了。如果这个频段的量感太少，丰盈澎湃的感触必定没有;并且会导致中高频、高频的突出，使得动静失掉平衡感，不耐久听。

　　中低频

　　从80Hz-160Hz之间，我称为中低频。这个频段是台湾音响迷最头痛的一段，由于它是造成耳朵轰轰然的元凶。为啥这个频段格外简略有峰值呢?这与小房间的长、宽、高尺度有关。大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然。惋惜，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状况，而使得动静变瘦，缺乏丰盈感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而认为这种景象是对的。这便是许多人家里动静不够丰盈的缘由之一。这个频段中的乐器包含了刚才低频段中所提及的乐器。对了，定音鼓与男低声也要加上去。

　　中频

　　从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段简直把所有乐器、人声都包含进去了，所以是 的频段。读者们对乐器音域的 误解也发作在此处。例如小提琴的多半音域都在这个频段，但一般人却误认为它很高;不要认为女高音音域很高，一般而言，她的 音域也才在中频的上限罢了。

　　从上面的描绘中，您必定也了解这段中频在音响上是多么重要了。只需这段频率凹陷，动静的体现马上变瘦了。有时，这种瘦很简略被解释为「假的凝聚」。我相信有十分多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知。这个频段的重要性一起也可以从二音路喇叭的分频点来分析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz或3000Hz左右，也便是说，2500Hz以上由高音单体担任，2500Hz以下由中低声单体担任。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍，也便是说，为了怕中低声单体在中频 处生太大的分频点失真，规划师们通通把分频点提高到中频上限的二倍处，如此一来，最 的中频就可以由中低声单体宣告。如果这种说法无误，高音单体做啥用呢?如果您曾经将耳朵贴近高音单体，您就听到一片「嘶嘶」的声，那便是大部份泛音所在。如果没有高音单体宣告嘶嘶的音，单用一个中低声单体来唱音乐，那必然是晦暗不堪的。当然，如果是三音路规划的喇叭，这段中频绝大部份会被包含在中音单体中。

　　中高频

　　从1280Hz-2560Hz称为中高频。这个频段有啥乐器呢?小提琴约有四分之一的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低声域、钹、三角铁等。请注意，小喇叭并不在此频段域中。原本中高频很简略辨认，只需弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误认为是高频，因而请您格外留心。

　　高频

　　从2560Hz-5120Hz这段频域，我称之为高频。这段频域关于乐器演奏而言，现已是很少有机会涉入了。由于除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其他乐器大多不会呈现在这个频段中。从喇叭的分频点中，我们可以发现到这段频域全部都呈现在高音单体中。如我前面所言，当您将耳朵接近高音单体时，您所听到的不是乐器的动静，而是一片嘶嘶声。从高音单体的体现中，可以再度证明高音单体简直很少宣告乐器或人声的基音，它仅仅宣告基音的高倍泛音罢了。

　　极高频

　　从5120Hz-20000Hz这么宽的频段，我称之为极高频。各位可以从高频就现已很少有乐器呈现的现实中，了解到极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小，换句话说，高音单体要制作得很敏锐，可以理解的 十分纤细的音。从这儿，发作了一件困扰喇叭单体制作的作业，那便是要怎样两全其美?啥是「两全」?您有没有想过，假若一个高音单体为了理解 所有纤细的泛音，不顾一切的规划成很小的电流就能推进振膜，那么同样由这个高音单体所担任的大能量高频与中频极可能就会经常处于失真的状况，由于这二个频段的能量要比极高频大太多了。这也是当时市面上许多喇叭极高频很理解，却简略流于尖锐的缘由之一。

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